深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉：韩偓《深院》赏析

深院

韩偓

鹅儿唼喋栀黄嘴， 凤子轻盈腻粉腰。

深院下帘人昼寝， 红蔷薇架碧芭蕉。

赏析：

韩偓用一支色彩浓重的画笔写景咏物，创作出不少别开生面的作品。《深院》是其中之一。由为大自然山川的浑灏的歌咏，转入对人的居住环境更为细腻的描写，似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机。从此以后，我们就要听到许多庭院深深深几许的歌唱了。

深院之深，似乎不仅是个空间的观念，而且攸关环境气氛。一般说，要幽才能深，但诗人笔下却给我们展示了一幅闹春的小景：庭院内，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映作者运用栀黄、腻粉、红、碧一连串颜色字，其色彩之繁丽，为盛唐诗作中所罕见。栀黄（栀子提炼出的黄色）比黄在辨色上更加具体，腻粉比白则更能传达一种色感（腻）。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现，正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带儿、子的缀化词：鹅儿（不说鹅雏）、凤子（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。唼喋（ｓｈ ｚｈ煞扎）、轻盈一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其嘴，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其腰，则其翩跹舞姿如见。末句则将红蔷薇与碧芭蕉并置，无映字而有映意。（一本径作红蔷薇映碧芭蕉，则点明矣。）凡此种种，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。

看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：君从何处看，得此无人态（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中真个无人？否，深院下帘人昼寝，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为下帘人昼寝，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是无我之境，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。

这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附逆而遭忌，在那种桃源望断无寻处的乱世，这样的深院似乎也不失为一个逋逃薮。我们不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那昼寝的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。